Молодший Васнєцов: «Я мав можливість пізнати «справжній» Крим»

Аполлінарій Васнєцов мав талант вбирати в душу враження від побаченого і переносити до полотна. Напевно, це його батько, великий любитель природи, вчив помічати всю красу світу. Але і сам Аполлінарій із захопленням продовжував цьому вчитися. Він, наприклад, колекціонував. хмари. Тому небо в його картинах завжди «як сьогодення», до тіні, що відкидається хмарою, до краплі, що вдарила в лист. Але в історії він, все ж, залишиться менш відомим ніж його старший брат Віктор.

Його побачення з Кримом були частими і тривалими. Але тут він струшувався, оживав - ніби південне сонце висвічувало якісь нові грані його таланту. Таланту великого художника і неабиякої, різнобічної людини.

До Криму Аполлінарій Васнєцов вперше приїхав в 1886 році. Його запросив друг і земляк, художник Микола Хохряков. За кілька років до цього дядечко Хохрякова змінив місце проживання, купив маєток в околицях Ялти, Магарач. Племінника він любив, шанував, допомагав. Хохряков, врешті-решт, вирішив залишитися в Ялті назовсім і кликав на літо друзів в дядьчиний маєток Теміс-Су (у перекладі з кримськотатарської - «чиста вода»). З тим самим дядечком, Олександром Рязанцевим,  Васнєцов відразу ж знайшов спільну мову, він захоплювався тим, що власник солідного маєтку сам працює на виноградниках разом із робітниками, вникав в кожну господарську дрібницю. «На честь мене він навіть назвав дуб на мисі в його маєтку, під яким ми часто розмовляли і відпочивали після обіду, - згадував у своїх записках Аполлінарій Васнєцов. - Я мав можливість дізнатися «справжній» Крим не за курортам із пляжем і туристами, що купаються на них, але непідробну природу гірського Криму. Підіймався на етюди високо в гори, за скелю Полікістр з важким робочим інструментом: ящиком, лавкою, парасолькою на плечах - і це мені нічого не коштувало завдяки молодості, ногам. А головне - красі кримської природи». З Гурзуфа Аполлінарій писав Віктору Васнєцову: «Хотів я відпочивати в Криму, а працюю без перерви, роблю по три етюди на день. Та хіба міг я стерпіти! .. Бірюзово-синє море, кипариси, лаври, квітучі магнолії - був мир нових форм, несподіваних і чудових». Кримськими горами Аполлінарій Васнєцов віддавав перевагу перед усіма іншими куточками півострова. Він писав етюди на перевалі через головну гірську гряду - і вони потім втілилися в картині «Ранок у Байдарських воріт».

У ній поєднуються світло і морок: Байдарська долина щойно «прокинулася», освітлена першими променями сонця і темні скелі з трохи подсвітленими вершинами. Внизу, біля обриву - силует Фороської церкви. І смуги туману стрічками в'ються навколо схилів, ніби намагаючись не випустити гори з досвітньої дрімоти. До цієї своїй картині художник все-таки був несправедливий, вважаючи її невдалою, пейзаж вийшов дуже «кримський», в тих півтонах, які сенс картини доносять до глядача повніше, ніж ясний прямий посил. Ще однією нелюбимої картиною з кримських робіт Аполлінарій Васнєцов вважав «Іфігенію в Тавриді», написану в 1890 році за відомим міфологічного сюжету. Тут він, можливо, мав підстави для невдоволення, хоча композиція обрана прекрасно: маленький античний храм що видніється з-за дерев, де палає вогонь жертовника, - і дівчина, що вибігла на край обриву поглянути на корабель, що біжить до берега. Вона притримує покривало, що парусить під вітром - і відчувається у всій її фігурі якась безнадійна туга: вона одна, далеко від Батьківщини. Сам себе художник не обманював: невдала техніка, фігури людей йому вдавалися не завжди. У Криму Васнєцов піднімався на вершину Чатир-Дагу, він бував на «спині» Ведмідь-гори, подорожував до зубців Ай-Петрі, вибирався до монастирів: Георгіївського під Севастополем і Козьмодеміановского під Алуштою. Якось навіть провів ніч на старому кладовищі в Кучук-Ламбат - так з'явилася картина «Елегія». Сутінки огортають склеп з білого каменю з сумним ангелом, напівзруйновані надгробки в плющі і ріденькі хмари - і фігура людини на кам'яній лавці. Цю картину потім, на виставці, щиро хвалив Лев Толстой.

Якщо хтось за перших звуках грози кидався в будинок, то художник, навпаки, біг до вікна або на вулицю: спостерігати. І потім записував побачене. У Криму, наприклад, пам'ятною для нього стала гроза з околиць Алушти: «Це була битва блискавками між частинами хмар, розташованих над південними скелями гори - з одного боку, - і між хмарами, що лежать осторонь яйли, - з іншого ... Це перекидалися човники з золотими нитками з одного краю Демертжі (так в оригіналі спогадів, правильно -гори Демерджі - ред.) на інший, і ткали невидиму золоту тканину».

Крим він відчував дуже тонко. До того ж, не тільки ту південну екзотику, яка полонила багатьох художників. Йому вдавалося зробити впізнаваною навіть сільську вулицю. Скажімо, картину «Кримський вид» навіть без підпису дізнався б кожен, хто побував на півострові. Краєчок схилу, кипариси, тополі, поблякла від сонця трава, черепичні дахи будинків уздовж курній вулиці - і ось він, шматочок Криму. І можна нескінченно гадати, вишукуючи секрет того, як вдалося художнику підкреслити, що вуличка ця саме в передгірному кримському селі, а не десь ще на півдні.